«Игла» режиссері: «Қазақфильм» оны жіберіп алды

ORDA. редакциясы танымал кинорежиссер, продюсер, суретші және сәулетші Рашид Нұғмановпен байланысқа шықты. Ол тек Қазақстанда ғана емес, шет елдерде де танымал. Танымалдық оған «Игла» фильмінен кейін келген.

Рашид Нұғманов 1992 жылдан бастап, отбасын құрып, Францияда, Тур қаласында тұрады.

Рашид Мұсаұлы, сізге сәулет пе, әлде музыка, режиссура жақын ба?

«Өмір жақын. Мен өзімді тек шығармашылық қызметтің осы немесе басқа түріне арнамаймын. Әрдайым мені қызықтыратын нәрсемен шұғылданамын. Онда мен жаңа нәрсе айта аламын. Егер біреу менен гөрі жақсырақ жасай алатын болса, мен басқаларға мұны істеуге мүмкіндік беремін және тек менсіз жұмыс болмаған жағдайда араласамын. Басынан бастап жүрегімнің қалауымен жұмыс істеймін деп мен өзіме мақсат қойдым. Менің істегенімнің бәрі - менің өмірімнің бір бөлігі ».

Қазір сіз немен айналысасыз?

«Қазір мен бірнеше жобалармен жұмыс істеп жатырмын. Атап айтқанда, мен кинотеатрға, режиссерлікке қайта ораламын. Мен өзімнің әдіс-тәсілім бойынша драматургия теориясының үлкен кітабы бойынша жұмыс істеп жатырмын, ол «Драматикон» деп аталады, мен Мәскеудің үлкен «Эксмо» баспасымен келісімшартқа отырдым. Бұл көп жұмыс және уақытты қажет етеді. Мен Сергей Соловьевпен бірге ВГИК-тің директорлар шеберханасында сабақ беремін. Мен өмірімде бірінші рет фильмді қашықтықтан өңдеймін. Бұл Антарктидаға автомобильдермен барған қазақстандық экспедицияның тарихы. Біздің жігіттер ғаламшардағы осындай ауыр жағдайларда қозғалыс жылдамдығы бойынша рекорд орнатты. Ұлттық киноны мемлекеттік қолдау орталығымен бірге біз Алтын Орданың негізін қалаушы Батуға арналған экшн көріністері бар деректі фильм - докудраманың басталуын дайындап жатырмыз. Жоба іске қосылуға ҚР Мәдениет және спорт министрлігі мақұлдады, бюджет бөлінді».

Сіз тек бір ғана Қазақстанмен шектеліп қалмайтыныңыз анық, түсірілім басқа елдерде де бола ма?

«Әрине, өйткені онсызда он сегіз жасар баланың қандай геосаяси жағдайға тап болғанын түсіну мүмкін емес. Бұл Ұлы Даланың негізінде жатқан тарихтағы ең үлкен жеңістер дәуірі. Бұл фильмді Ресей, Моңғолия, Қытай, Еуропасыз елестету мүмкін емес. Енді біз бір жарым сағаттық фильм түсірмекпіз, оның басты орны - көрнекті халықаралық тарихшылармен, дәуір зерттеушілерімен сұхбаттар болады және олар тарихи оқиғаларды қалпына келтірумен таңдамалы көріністермен толықтырылады. Біз ғалымдармен бірге қастандықтың жіптері қайда апарып соғатынын түсіну үшін егжей-тегжейлі сұрастырамыз».

Сіздің фильмдеріңізде рок-музыкасы өте көп қолданылады. Бұл сізге қаншалықты жақын?

«Ағам менің музыкаға деген сүйіспеншілікті дарытты. Ол жас кезінде магнитофон алды, рок-музыкасы жүрегіме батып кетті, мен музыкаға әуес болдым. Содан кейін мен өзімде ойнауға тырыстым, бірақ әуесқой деңгейінде қалып қойдым. Топтар жинадық, жаттығулар жасадық, тіпті бірнеше күлкілі әндер жаздырдық. Бірақ мұның бәрі жоғары деңгейге жете алмады: басқа да басымдықтар болды. Соған қарамастан рок-н-ролл менің жеке тұлға болып қалыптасуыма түбегейлі із қалдырды. Ол пайда болған кезде бұл соғыстан кейінгі ұрпақ жасаған мүлдем жаңа мәдени құбылыс болды. Күрескісі келмеген ұрпақ жаңа музыка, кескіндеме, әдебиет, философия, ғылым мен техниканы жасаған ата-аналарының қателіктерін қайталағысы келмеді. Бұл жастардың: «Біз жаңаша өмір сүргіміз келеді» деген ұжымдық мәлімдемесі іспеттес.

Неліктен бүгін «Игла» сияқты фильмдер жоқ?

«Бұл сұрақ маған арналмаған. Біріншіден, біз дұрыс уақытта соққы бердік. Егер біз осындай фильмді үш-төрт жыл бұрын түсірсек, экранға жол берілмес еді. Тек қайта құрылымдаудың арқасында ол кең жоба болды. Кеңес Одағы күйреді және онымен бірге ескі кинотеатрлар желісі. Екіншіден, сіз өзіңіздің барлық жұмысыңызды ымырасыз түрде қоюыңыз керек. Суретші үшін ымыраға келу - қорқынышты жау. Біз «Игла» фильмін түсіріп жатқан кезде мен өзімше талапшыл болдым, «Қазақфильм» қолдады, шығармашылық бірлестіктің жетекшісі Мұрат Әуезов болды, біз оған құрмет көрсетуіміз керек. Біз ойлағанымызды істей алдық. Өз киносын күтетін көптеген жастардың бар екенін білдік және біз сол буынның бөлігі болдық. Мен өзімнің кейіпкерлеріммен бірдеймін - көшеден шыққан адаммын. Біз олардың тілінде сөйлей алдық, мұны бізге рок-музыка үйретті. Жобаның сәтті өтуіне ықпал еткен бірнеше фактор бар. Біріншіден, Олжас Сүлейменовтің тамаша идеясы. Ол сексенінші жылдардың басында Қазақ КСР кинематография жөніндегі мемлекеттік комитетінің төрағасы болған кезде ВГИК-ке режиссерлер, операторлар, сценаристер, суретшілер бірге оқитын және шығармашылық топтар құратын, ал Қазақстанға оралғаннан кейін бірге фильмдер түсіретін жан-жақты шеберхана жинау идеясын ұсынды. Оның орнына келген Қанат Саудабаев бұл идеяны жүзеге асырды, ВГИК және Сергей Соловьевпен келісімге келді».

Бүгінгі кинода цензура бар ма?

«Айтарлықтай цензура жоқ. Жалдау сертификаты бар. Егер фильм қандай-да бір заңдарды бұзса, мысалы, ұлтаралық араздықты қоздырса, нашақорлық пен терроризмді насихаттаса, онда мұндай фильм прокатқа сертификат алмайды. Цензураны айыру керек. Бұл кезде мемлекет араласады, тәуелсіз өндіріске ережелер береді. Егер сіз «Бораттың» тыйым салуын айтып тұрсаңыз, оған тоқталмайық. Елде мемлекеттік тапсырыс бар, алайда кейбір ескеретін тұстары да бар».

Кино туралы заңға көңіліңіз тола ма?

«Мен өзімнің әріптестеріммен бірге осы заңның бастауында болдым. Алғашқы ұсыныстар 1989 жылы мен Қазақстан кинематографистер одағының бірінші хатшысы болып сайланған кезде пайда бола бастады. Кеңес Одағы біздің көз алдымызда құлдырай бастады және біз қазірдің өзінде жаңа шындықтың пайда болып жатқанын көрдік, оған жаңа заңдар қажет, соның ішінде кино саласында. Тоқсаныншы жылдары тәуелсіз Қазақстанның киноиндустриясы қысқа мерзімді болып көрінген түрлі реформалардан өтті, ал бюджеттік қаржыландыру кең аудитория арасында ұлттық фильмдердің сәттілігіне айналмады. Соңында, 2015 жылы біз Еуразия фестиваліне шетелден мамандар шақырдық, олар кинематографияны дамытудың сәтті модельдерін құру тәжірибесімен бөлісті. Тіпті Израильден келген белгілі қормен телекөпір өткіздік. Дөңгелек үстелдердің қорытындылары бойынша біз Мәдениет министрлігіне есеп жібердік, ол көп ұзамай жаңа заң әзірлеу үшін жұмыс тобын құрды және біз оған белсене қатыстық. Өкінішке орай, мен бұл заңның соңғы нұсқасын көрген жоқпын. Заң шикі болып табылады және байыпты қайта қарауды талап етеді. Мен бұған дейін бірнеше рет өз ұстанымымды баспасөз беттерінде жарияладым. Менің ұсыныстарым киноиндустрияны мемлекеттік қаржыландырудың кешенді реформасына және үш негізгі қағидаға негізделеді: ұлттық киноны қолдау жөніндегі мемлекеттік орталықты акционерлік қоғамнан мемлекеттік қорға айналдыру, «Қазақфильмді» мемлекеттік кәсіпорын мәртебесіне қайтару, Мәдениет және спорт министрлігі жанындағы кинематография комитетін құру».

Сіз қазақстандық киноны қалай бағалар едіңіз?

«Көпшілік мемлекеттің белгісіз екенімен келісетін шығар. Біз әртүрлі тәсілдер арасындағы күресті көреміз, олардың көпшілігі бір-біріне түбегейлі қайшы келеді. Мысалы, біреу бәрін бұрынғы күйінде қайтаруға шақырады: «Қазақфильмге» ақша бөліп, суреттерді ескі тәсілмен шығарып, жалпы студия есебінен тіршілік етуін қамтамасыз етсін» дейді. Мен бұл тәсілге мүлдем қарсымын, өйткені жылдар бойы ол өзінің тиімсіздігін көрсетті. Басқалары елуден елуге дейін ұсынады. Орталық мемлекеттік бюджеттің елу пайызын бөлсін, ал тағы елу пайызға «Қазақфильм» өзінің көркемдік кеңесін құрады және фильмдердің басталуына тұрақты мөлшерде болады. Мен бұған да қарсымын. Заңның алғашқы тұжырымдамасының мәні киножобаларды қаржыландыру мен өндірістік базаның дамуын бөлу болды. «Қазақфильм» заманауи кинофабрикаға айналуы керек еді, ал Қор киножобаларды ашық конкурстық негізде қаржыландыруы керек. Бүгінгі күні бізде қор емес, акционерлік қоғам бар, оған заң киноға арналған мемлекеттік қорлардың бірыңғай операторының функциясын береді, ал ол өзі жасамайтын, бірақ тек бюджеттік ағынды беретін жобалардағы айрықша құқықтарды талап етеді. Бірақ ұлттық фильмдерге эксклюзивті құқықты акционерлік қоғам болып саналатын және ертең жекешелендіруге болатын операторға қалай беруге болады? Бейнелеп айтқанда, «қолдау қолданысқа енгізілген». Заңда «Қазақфильм» мүлдем жоқ, оның даму жолдары да өз еркінде. Демек, белгісіздік, әркім әр түрлі жолмен заңды түсіндіреді. Болашақтың мұндай белгісіздігі жоқ, және біз тағы да айқындық әкелетін бірыңғай тұжырымдаманы жасауға оралу қажет болатын жағдайға тап болдық. Қуанышымызға орай, халықаралық тәжірбие мол - «бесінші дөңгелекті» ойлап табудың және әуесқойлық қойылымдармен айналысудың қажеті жоқ. Мен біздің кинотеатрдың біртұтас, достық қарым-қатынасты алға жылжыту үшін барлығына нақты және әділ ережелер бойынша жұмыс істегенін қалаймын».

Отбасыңыз туралы айтып берсеңіз?

«Менің әйелім мен балаларым Францияда тұрады. Менің балаларымның бойында еуропалық та, шығыс қан да бар. Мен мұнда да өзімді жайлы сезінемін, өйткені мен Еуразияда туып-өстім. Франция да, Қазақстан да менің туыстарым, олар анасы мен әкесі сияқты бір-бірінен ажырамайды».